的”。（许渊冲，2005：347）这种“欲加之罪，何患无辞”的手法，在“极左
思潮”横行时似曾相识：你要是“揭露”腐朽，可能会被说成是“陈列”腐
朽。
应该说，许渊冲使用的是艺术手法。类似的艺术手法有：借用、点化或仿拟。
还有一种是运用“成语优先的原则”（李长栓）。如果硬说许渊冲是“偷”，
那就得罪了很多伟人名人了。君不见，毛泽东在诗词里娴熟地运用这种艺术手
法而创造“美”的例子多了，他的“狂飚为我从天落”语出杜甫的“悲风为我
从天来”，他的“落叶下长安”仿拟贾岛的“落叶满长安”，他的“离天三尺
三”借用湖南民谣的“离天三尺三”，他的“安得倚天抽宝剑”则从李白的
“安得倚天剑”点化而来。（萧永义，2001）君不见，贺敬之在《桂林山水
歌》中，化“桂林山水甲天下”为“桂林山水满天下”，在《三门峡——梳妆
台》中化“黄河之水天上来”为“黄河之水手中来”。（尹在勤、孙光萱，
1983：213）君不见，郭沫若在肇庆星湖《天柱岩》诗中，将李白的“月下开天
镜，云生结彩楼”点化为“月下开菱镜，云间结彩楼”。这是：师承前人之
功，划出时代之新。
4.2 科技翻译也求艺术美感
上文说到，科学求真。艺术求美，说的是科学研究的是“真”，并非排除科技
翻译中艺术手法的追求与运用。科学家张香桐教授，曾借孔子的话“言而无
文，行之不远”，“奉劝年轻人，不管从事何种研究工作，都应该在宇文上下
番苦功夫才好”。（李亚舒，1993：149）
“言而无文，行之不远”，意为：说话没有文采，不能到达远方。这就关乎语
言艺术的问题。科技翻译工作，也是情同此理。汉语成语在科技翻译中的应
用，其结构严谨，文字洗练，寓意深刻，音韵和谐的艺术特色，也会提高译文
的表达效果，从而提高译文的质量。这就是很好的说明。例如，把In long
run, basic knowledge and technological application go hand in hand—
— one helps the other译为“从长远来看，基础知识同技术应用总是携手并
进，相辅相成的”。（王涯、贝聿建，1987：121） 田玉丰说得好，“有人认
为科技文章属于实用性文章，只要不把‘方’的译成‘圆’的也就可以了。这
个要求似乎太低。其实，实用性文章也要求能产生美感；正如一座房子，不但
要能住人，而且内部结构要布局合理，在感官上最好还能给人以美的享受。”
（田玉丰，1987：134）
4.3 如何追求翻译的艺术美
翻译是艺术，艺术追求美。那么，翻译如何才有艺术美呢？许渊冲教授中肯、
透彻的“三美论”，使笔者本人感到——翻译美论道不得，许老有说在前头。
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